Le 7ème art tunisien est hanté par certains clichés rabâchés. Le réalisateur Moez Kamoun a implicitement manifesté son intention dy échapper dans «Fin Décembre», son nouveau film actuellement à laffiche des salles de cinéma de Tunis. A-t-il trouvé une issue de secours dans limpasse des clichés?
«Fin décembre est né dune réflexion sur la femme rurale et ses nouvelles préoccupations. Une femme active et qui essaye de s’en sortir malgré les entraves sociales et morales» souligne Moez Kamoun, réalisateur de «Fin Décembre». Ce long-métrage, dune durée dune heure et 44 minutes, est actuellement à laffiche du CinémAfricArt au centre ville de Tunis, de la salle Amilcar à El Manar et de lAlhambra du côté de la Marsa.
«A travers le personnage dAicha, une jeune fille frivole et naïve, jai voulu raconter lhistoire de ces villageois avec leurs amours, leurs déceptions et leurs espérances sans voyeurisme ni misérabilisme» poursuit le réalisateur dans sa note dintention.
Moez Kamoun, réalisateur de «Fin Décembre», a implicitement effleuré la question des stéréotypes hantant la trame des films tunisiens, mais a réussi à éviter les clichés rabâchés par certaines de nos productions cinématographiques (si ce nest la majorité). On regrettera cependant que son approche esthétisante na pas toujours échappé aux stéréotypes.
Aicha, le challenge remporté
Aicha (Hend El Fahem), lun des personnages principaux du film, est une villageoise employée dans une usine de confection. Elle fume, sort avec un homme de son âge, met des jupes un peu courtes. Elle est à laise dans son corps, entretient une vie sexuelle et profite de son être comme elle peut. Le hic? La mentalité de la société dans laquelle elle vit lempêche de croquer la vie à pleines dents.
Elle se retrouve enceinte après que son petit copain lait abandonnée. Et bonjour les problèmes. Aicha devrait avoir un mariage arrangé avec un jeune de son village résident en France (Lotfi El Abdelli). Mais il la boudée après quil ait découvert que les filles du bled ne sont pas aussi saines quil les imaginait. Re-bonjour les problèmes! Et voilà que son destin croise, entre-temps, celui dAdam (Dhafer LAbidine), jeune médecin mélancolique venu de la capitale pour travailler dans son village, échappant ainsi au lieu où il a vécu la déception de sa vie.
Tous souffrants, les personnages sont bien écrits et interprétés avec justesse. Moez Kamoun, réalisateur mais également auteur du scénario de «Fin Décembre» a réussi à «raconter lhistoire de ces villageois avec leurs amours, leurs déceptions et leurs espérances sans voyeurisme misérabiliste». Ainsi, sur ce plan-là, les clichés sont bannis. Mais cest ailleurs quon trouve dautres types de clichés.
Quand esthétique flirte avec cliché
«Fin décembre» a été tourné dans le village montagnard de «Takrouna» et dautres bourgades situées dans ses alentours. Les lieux hôtes des scènes du film sont méticuleusement choisis. Mais il semble quun facteur dominant a été à lorigine de ce choix : lesthétique. La trame du scénario sest voulue minimaliste au niveau de la succession des événements. Résultats des courses? Le rythme est lent. Et ce, même si les plans dune remarquable richesse esthétique sont variés, fruit dun montage soigneusement mis en uvre.
La lenteur du rythme a été comblée par de longues séquences louant la beauté du paysage. De quoi pimenter une sauce esthétique pas toujours au service du propos scénaristique. Et le cliché exotique est consolidé par une trame poétique frôlant loverdose. Le jeune immigré est en pleurs suite à la rupture avec Aicha, femme à laquelle il na jamais été attaché. Et le médecin est également un musicien dont la virtuosité lui permet de jouer les compos musicales tout-de-même sophistiquées de Riadh Fehri, auteur de la bande originale du film. Et le poétisme exagéré atteint son apogée avec une chute tirée par les cheveux. Et cest ainsi que «Fin décembre» est tombé dans le cliché poétique et esthétique.
Lexotisme, ingrédient nécessaire?
Pourquoi faut-il absolument avoir des images «exotiques» dont la fonction est juste dordre esthétique dans la quasi-totalité des films tunisiens? La médina avec ses ruelles et ses arcades, la campagne avec ses plaines et ses montagnes, les habits traditionnels et post-traditionnels, les corps métis dénudés et autres aspects «exotiques», sont-ils des ingrédients nécessaires aux yeux des cinéastes tunisiens?
Sagit-il de linfluence (un héritage quasi-colonial?) du cinéma français sur nos réalisateurs souvent formés dans lHexagone? Dans le dossier de presse de «Fin décembre», Moez Kamoun a été présenté comme réalisateur faisant partie de la «deuxième génération des cinéastes tunisiens». Visiblement, cette «deuxième génération» nest pas parvenue à rompre avec les vieilles mauvaises habitudes dune manière radicale. Vivement la nouvelle génération, et pourvu quelle soit la génération de la rupture!
Thameur Mekki
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